“顛倒橫斜任意鋪，半頁仍存半頁無。莫道幾幅殘缺處，描來不易得相符。”

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這首詩講的是古時文人流行的一種雅趣——錦灰堆。

什么是錦灰堆？從名字上可一窺究竟。

這是將錦繡一般的書畫碎片做出灰、舊、破堆疊效果的藝術(shù)。

非書勝于書、非畫勝于畫

詩書畫不分家，文人之中多的是能書善畫的全才。

錦灰堆就是文人雅士即興迸發(fā)的趣味游戲，他們用硯臺中剩余的墨水即興揮灑，從書房抬眼一望，將入眼景物直接繪于紙上——寫壞了的字，半張花鳥，印章古幣等堆疊在一起。

后來這種極具創(chuàng)造力的藝術(shù)形式從宣紙到扇面，從瓷器到玉器，拼貼組合的錦灰堆集各家之所長，成為一種雜家藝術(shù)。

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趣聞逸事

關(guān)于錦灰堆的起源，一說是受到西方影響，最早出現(xiàn)在明朝鼻煙壺上的文人創(chuàng)作。另有一個流傳的趣事說元代與趙孟頫齊名的畫家錢選，在一次醉酒后興起，將當天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物，如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚刺等、信手繪制成一幅橫卷，并揮筆題款“錦灰堆”。

從紙面絕活到玉雕絕技

最初的錦灰堆是一種畫作，取材自古舊字畫、青銅瓦當拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等。這些雜物件件呈現(xiàn)破碎、撕裂、火燒、沾污、破舊不堪的形狀，給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺，因此備受文人雅士的青睞。

而隨著瓷器興盛，逐漸轉(zhuǎn)移到其他載體上。其中籽料玉石作為自帶皮色的畫卷，，為錦灰堆藝術(shù)提供了更多的可能。一些玉皮上天生的瑕疵、綹裂、僵紋等，反而成為錦灰堆呈現(xiàn)“摧殘”感的極佳素材。

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玉雕中的錦灰堆

雖然，錦灰堆在書畫的創(chuàng)作中以雜亂為主，但是在玉雕創(chuàng)作中，亂中有序才是根本。

錦灰堆玉雕難就難在不能在畫紙上照本宣科，有樣學(xué)樣，而需要根據(jù)每塊玉的皮色和特點精心設(shè)計，巧用心思。

錦灰堆玉雕還要求創(chuàng)作者多才多藝，詩書畫缺一不可，需擅長草、隸、篆等各種字體及模仿各家書體；精通花鳥、山水、人物等各種題材；能篆刻各種印章；對詩文、碑拓、古籍版本、古器物要有研究。

因此玉雕錦灰堆難尋，精品難得。

風華浴火后，殘燼錦灰堆。

破、舊、污的“破爛”堆積卻體現(xiàn)了玉石的自然生動，化瑕為美，意趣盎然。